Linea di Faglia

L’euro digitale compie un nuovo passo verso la fase di test. Davanti alla commissione Affari economici e monetari del Parlamento europeo, il 3 giugno a Bruxelles, Piero Cipollone, membro del comitato esecutivo della BCE, ha aggiornato i deputati sul progetto: accordi firmati con tre enti europei di standardizzazione, selezione dei partecipanti al pilota e preparativi per una sperimentazione che testerà pagamenti tra persone e verso esercenti, online e offline, nelle sedi delle banche centrali dell’Eurosistema. Lo strumento usato nel test sarà un mezzo di pagamento digitale senza corso legale. Cipollone ha posto al centro del discorso la libertà di continuare a usare il contante. Il fatto che le proposte su contante ed euro digitale procedano insieme nel pacchetto legislativo sulla moneta unica rafforza, nella lettura della BCE, sovranità monetaria e libertà di scelta nei pagamenti. Sul fronte dei pagamenti privati, un’analisi di Insights4VC interpreta le stablecoin come infrastruttura programmabile per il regolamento dei pagamenti B2B transfrontalieri. Nel segmento monitorato dal Financial Stability Board, nel 2025 il costo medio del cambio valutario pesava per l’1,4%, contro lo 0,2% delle commissioni esplicite. Il caso Thunes e Circle mostra invece tempi di funding ridotti da T+2 a T+0. Restano però i dubbi della Bank for International Settlements sulla capacità delle stablecoin di preservare l’unità della moneta; e il Fondo Monetario Internazionale ricorda che una parte rilevante dei volumi resta legata all’ecosistema crypto, più che ai pagamenti ordinari dell’economia reale. Lyn Alden, nella nota di giugno intitolata “The Wild West”, allarga il quadro: il ciclo che ha plasmato l’investimento moderno dagli anni Settanta/Ottanta sta lasciando spazio a un ambiente più frammentato, in cui anche le vecchie correlazioni tra classi di attivo diventano meno affidabili.

Bitcoin ha perso circa il 14% in una settimana, scendendo sui minimi degli ultimi mesi. A pesare, secondo The Block, sono stati la prima vendita nota dal 2022 di 32 BTC da parte di Strategy, i deflussi dagli ETF spot su Bitcoin e un quadro macro più fragile. Geoffrey Kendrick, analista di Standard Chartered, considera il fondo “quasi raggiunto” e mantiene il target di fine anno a 100.000 dollari. Il report mensile di 21Shares conferma la divergenza tra Stati Uniti ed Europa: a maggio gli ETF spot su Bitcoin statunitensi hanno registrato deflussi per 2,5 miliardi di dollari, mentre gli ETP crypto europei hanno raccolto 103 milioni di dollari. Eppure i capitali continuano ad arrivare nel settore: secondo The Tie, maggio ha raccolto 3,08 miliardi di dollari in 93 round. Il deal più grande è stato il round di Kalshi, guidato da Coatue, con una Serie F annunciata da 1 miliardo di dollari e successivamente estesa fino a 1,2 miliardi secondo fonti di mercato. È un segnale chiaro: i mercati predittivi, dove si comprano contratti sull’esito di eventi futuri, sono ormai diventati una categoria autonoma. Tra le società di tesoreria crypto, BitMine ha proposto un’offerta di azioni privilegiate perpetue con dividendo annuo del 9,5%, anche per rafforzare la propria strategia su Ethereum. La società registra perdite non realizzate stimate in circa 9,2 miliardi di dollari sulle proprie posizioni in ETH e adotta una struttura che richiama il modello costruito da Strategy su Bitcoin. Intanto Coinbase ha lanciato i primi futures perpetui pre-IPO, partendo da un contratto su SpaceX. Il prodotto è regolato in USDC, consente leva fino a 5x e permette agli utenti idonei fuori dagli Stati Uniti di prendere esposizione alla valutazione implicita di società private prima della quotazione. Sul piano regolatorio, Alex Tapscott di CMCC Global avverte che il CLARITY Act, già avanzato al Senate Banking Committee con un compromesso bipartisan, rischia di rallentare sotto la pressione della lobby bancaria. In Italia, Web3MI ha chiuso ETHMilan e annunciato il passaggio verso una Milan Blockchain Week 2027 di scala più ampia.

Microsoft AI ha pubblicato MAI-Code-1-Flash, il suo primo modello di coding frontier sviluppato internamente e integrato in GitHub Copilot e Visual Studio Code. Sul benchmark SWE-bench Verified, che misura la capacità di risolvere problemi software reali, il modello raggiunge il 71,6% usando circa un terzo dei token di Claude Haiku 4.5, secondo i dati diffusi da Microsoft. Nella stessa settimana, Anthropic ha depositato in via confidenziale il proprio Form S-1, il documento con cui una società prepara la quotazione in borsa, mentre GitHub ha lanciato la GitHub Copilot App, una nuova esperienza desktop pensata per il lavoro agentivo sul codice. SpaceX, dopo l’integrazione con xAI, punta a raccogliere 75 miliardi di dollari in una IPO dalla struttura insolita, con prezzo fissato prima del roadshow e una quota rilevante destinata agli investitori retail. Nel frattempo xAI ha reso disponibile via API Grok Build 0.1, modello per la programmazione agentica con finestra di contesto da 256.000 token. Anche DeepSeek ha aperto il suo primo round esterno, da circa 7,4 miliardi di dollari, ridimensionando l’immagine di laboratorio a basso costo e portando tra i possibili finanziatori nomi come Tencent e CATL. Sul valore creato resta però un divario. Un report di Bain & Company mostra che molti deployment AI funzionano come previsto dal punto di vista tecnico, senza produrre le riduzioni di costo immaginate nei business case. Il problema, secondo Bain, sta nella pianificazione: le aziende automatizzano attività, processi o singole funzioni, senza sempre tradurre quei risparmi in minori costi effettivi a conto economico. Lo stesso squilibrio si vede sul lato dei capitali. Alphabet ha annunciato una raccolta da 80 miliardi di dollari in equity per finanziare infrastrutture AI e capacità di calcolo, con il titolo in calo dopo l’annuncio. A Computex, Jensen Huang, CEO di NVIDIA, ha indicato Marvell Technology come la prossima società da mille miliardi di dollari, grazie al suo ruolo nei chip su misura e nella connettività per data center AI.

A Torino la scena esoterica e quella del patrimonio si sfiorano nello stesso fine settimana. Venerdì 5 giugno la libreria Arethusa, in via Giolitti, ospita la conferenza “Mito, Massoneria e Gnosi nel cinema di Zack Snyder”, con Paolo Riberi e Massimiliano Orione, in occasione dell’uscita del libro Il costruttore di miti. Il volume legge il cinema di Zack Snyder come una fabbrica contemporanea dell’eroe, attraversata da mito, gnosi e archetipi, da Joseph Campbell ai vangeli gnostici fino a Nietzsche. Domenica 7 giugno, Castelli Aperti riapre dimore, giardini e borghi del Piemonte, dal borgo di Incisa Scapaccino, con visite guidate alle 14.30 e 16.30, al Castello della Manta e al Castello e Parco di Masino, aperti dalle 10 alle 18. Il filo degli archivi passa invece da Archivissima e da AitArt, Associazione Italiana Archivi d’Artista. Dal 5 giugno AitArt presenta online Artisti allo Specchio 2026, mostra digitale dedicata all’autoritratto, visibile sul sito dell’associazione e sui canali YouTube di Archivissima e AitArt. Nella stessa giornata, per la Notte degli Archivi, AitArt coordina anche l’apertura straordinaria di una rete di archivi d’artista milanesi associati: il punto fisico segnalato dal programma è l’Archivio Rachele Bianchi, in via Legnano 14, Milano, aperto dalle 18 alle 21 con visite guidate alle 18, 19 e 20, su prenotazione obbligatoria.

In Ticino la parola diventa evento pubblico. La Biblioteca cantonale di Lugano porta la poesia nel patio del Palazzo Civico con “Chilometro zero. La Biblioteca a Poestate”, tre serate dal 4 al 6 giugno nell’ambito di Poestate 2026: si parte dalle traduzioni di Browning e Rilke, si prosegue con le poesie di Mariella Mehr e si chiude con Immortale parola, antologia della poesia italiana dalle origini ai giorni nostri. Sul versante digitale, la piattaforma NINFA presenta la collezione “I want to be less human”, che parte dall’immagine della tigre addormentata dopo la caccia per raccontare il desiderio di deporre l’umano e tornare a una dimensione più primordiale.

Venezia si prepara al teatro. Il 54° Festival Internazionale del Teatro della Biennale, in programma dal 7 al 21 giugno, si intitola ALTER NATIVE ed è diretto da Willem Dafoe. Il festival riunisce oltre 200 artisti in 55 appuntamenti, con 11 produzioni e coproduzioni, 10 prime assolute, 2 prime europee e 4 prime italiane. In cartellone anche la prima assoluta di I fantasmi di Basile, firmata da Emma Dante, Leone d’Oro alla carriera, e la trilogia Romance Familiare di Mario Banushi, Leone d’Argento. I Leoni saranno consegnati nella Sala delle Colonne di Ca’ Giustinian, sede della Biennale.

Oltre i vertici del triangolo, questa settimana le voci più forti arrivano da chi indaga la fragilità del digitale. In Dada Drummer Almanach, Damon Krukowski rievoca Zine, il mensile digitale che Exact Change pubblicò nel 2014 come app per iPad e iPhone, intrecciando testo, immagine, suono e video. Gli aggiornamenti di iOS lo resero presto obsoleto: oggi i numeri sopravvivono solo come archivio di screenshot raccolti in PDF, mentre la prima versione cartacea di Exact Change, uscita negli anni Ottanta, resta consultabile come precedente analogico. Lo stesso autore ha ripubblicato Digital Diary, selezione dei post del suo blog Tumblr International Sad Hits tra il 2012 e il 2019. Il testo diventa un piccolo caso di archeologia del web: molti link Spotify dell’epoca sono andati perduti e sono stati sostituiti con link YouTube, risultati più resistenti nel tempo. Da qui nasce anche l’invito a scrivere contro dataset, tracciamento e classifiche automatiche, cioè contro le forme di lettura che riducono la cultura a sequenza misurabile. La stessa traiettoria riappare, da un altro versante, nell’intervista Open Tab: Joanna Coles. Dopo gli anni nelle riviste cartacee e la guida del portafoglio globale di Hearst Magazines, Coles racconta quella fase come un esercizio di “gestione del declino”. Oggi, da Chief Creative and Content Officer di The Daily Beast su Substack, vede nella forza delle voci individuali e nella relazione diretta con i lettori una delle innovazioni decisive dell’editoria contemporanea.